人物关系立场差异也可以来自各方对“怎样才算已经履行”采用不同验收标准：一方要看到可指认的结果，另一方要先有某个程序或表态，同一行为因此在一方眼里已经完成、在另一方眼里尚未开始。它靠各方能说出自己的验收条件、同一行为在两种条件下得出不同结论来成立；若双方验收条件相同，只是对结果好坏评价不同，就还没有落到立场差异。
信任变化也可以表现为对转述的采信程度发生移动：原来对方说一件事还要向另一个来源核对，后来直接采信；或原来直接接受，后来要另找来源印证。它靠具体事项上“是否另找来源”确有改变、且这种改变与对对方如实转述的预期相连来成立。若只是这次事情重要而临时多问一句，并未形成后续核对习惯，就还没有形成信任变化。
人物关系信任变化也可以表现为对转述的采信程度发生移动：原来对方说一件事还要向另一个来源核对，后来直接采信；或原来直接接受，后来要另找来源印证。它靠具体事项上“是否另找来源”确有改变、且这种改变与对对方如实转述的预期相连来成立。若只是这次事情重要而临时多问一句，并未形成后续核对习惯，就还没有形成信任变化。
误会在这里指把对方为维持场面而说的客套话，当成对某件具体事项的答应：一方提出请求，另一方用不拒绝也不明确应承的话回应，提出者却按已经答应来安排下一步。判断时先看请求是否落到具体事项，再看回应里有没有明确应承，最后看提出者是否据此行动；三者同时出现，才落在这种误会里。边界在于：对方明确答应，或双方事先约定这类回话就算答应，都不算；听者若本来就知道那只是客套，也不构成误会。
人物关系误会在这里指把对方为维持场面而说的客套话，当成对某件具体事项的答应：一方提出请求，另一方用不拒绝也不明确应承的话回应，提出者却按已经答应来安排下一步。判断时先看请求是否落到具体事项，再看回应里有没有明确应承，最后看提出者是否据此行动；三者同时出现，才落在这种误会里。边界在于：对方明确答应，或双方事先约定这类回话就算答应，都不算；听者若本来就知道那只是客套，也不构成误会。
配角作用是次要人物在这一段叙述中占据的功能位置：把他抽掉，主要人物的下一步就会换做法、换时间、换代价或换知情范围。它按能否被抽掉来判定，不按戏份多少、立场善恶或与主角的亲疏。核对时先确认他有一个具体动作或关系牵住主线，再看主线下一步是否真的经过他，最后看这处经过在后文是否留下可核对的差别；三点齐备，他才在这一段承担配角作用。若抽掉他主线照常推进，或他只是被提到而未牵住主线动作，那就只是在场人物。这个位置随段落变化，同一人物换一段可能不再占它。
人物关系配角作用是次要人物在这一段叙述中占据的功能位置：把他抽掉，主要人物的下一步就会换做法、换时间、换代价或换知情范围。它按能否被抽掉来判定，不按戏份多少、立场善恶或与主角的亲疏。核对时先确认他有一个具体动作或关系牵住主线，再看主线下一步是否真的经过他，最后看这处经过在后文是否留下可核对的差别；三点齐备，他才在这一段承担配角作用。若抽掉他主线照常推进，或他只是被提到而未牵住主线动作，那就只是在场人物。这个位置随段落变化，同一人物换一段可能不再占它。
重复信息是同一核心内容在叙述中获得第二个落点：读者已经知道它，第二次出现时被要求把两次的条件放在一起比。判定不看字面是否一字不差，而看核心项——对象、数量、时间、说话者——是否保持不变，第二次是否有独立的叙述位置，而不只是引述中的一次复现。若第二次改动了关键项，那是更正或补充；若只是同义换说而没有独立位置，那是一次表述的变体，不构成重复信息。三项都对上，重复才带出信息。
人物关系立场差异也可以来自各方对“怎样才算已经履行”采用不同验收标准：一方要看到可指认的结果，另一方要先有某个程序或表态，同一行为因此在一方眼里已经完成、在另一方眼里尚未开始。它靠各方能说出自己的验收条件、同一行为在两种条件下得出不同结论来成立；若双方验收条件相同，只是对结果好坏评价不同，就还没有落到立场差异。
误会在这里指把对方为维持场面而说的客套话，当成对某件具体事项的答应：一方提出请求，另一方用不拒绝也不明确应承的话回应，提出者却按已经答应来安排下一步。判断时先看请求是否落到具体事项，再看回应里有没有明确应承，最后看提出者是否据此行动；三者同时出现，才落在这种误会里。边界在于：对方明确答应，或双方事先约定这类回话就算答应，都不算；听者若本来就知道那只是客套，也不构成误会。
人物关系信任变化也可以表现为对转述的采信程度发生移动：原来对方说一件事还要向另一个来源核对，后来直接采信；或原来直接接受，后来要另找来源印证。它靠具体事项上“是否另找来源”确有改变、且这种改变与对对方如实转述的预期相连来成立。若只是这次事情重要而临时多问一句，并未形成后续核对习惯，就还没有形成信任变化。
配角作用是次要人物在这一段叙述中占据的功能位置：把他抽掉，主要人物的下一步就会换做法、换时间、换代价或换知情范围。它按能否被抽掉来判定，不按戏份多少、立场善恶或与主角的亲疏。核对时先确认他有一个具体动作或关系牵住主线，再看主线下一步是否真的经过他，最后看这处经过在后文是否留下可核对的差别；三点齐备，他才在这一段承担配角作用。若抽掉他主线照常推进，或他只是被提到而未牵住主线动作，那就只是在场人物。这个位置随段落变化，同一人物换一段可能不再占它。
人物关系误会在这里指把对方为维持场面而说的客套话，当成对某件具体事项的答应：一方提出请求，另一方用不拒绝也不明确应承的话回应，提出者却按已经答应来安排下一步。判断时先看请求是否落到具体事项，再看回应里有没有明确应承，最后看提出者是否据此行动；三者同时出现，才落在这种误会里。边界在于：对方明确答应，或双方事先约定这类回话就算答应，都不算；听者若本来就知道那只是客套，也不构成误会。
重复信息是同一核心内容在叙述中获得第二个落点：读者已经知道它，第二次出现时被要求把两次的条件放在一起比。判定不看字面是否一字不差，而看核心项——对象、数量、时间、说话者——是否保持不变，第二次是否有独立的叙述位置，而不只是引述中的一次复现。若第二次改动了关键项，那是更正或补充；若只是同义换说而没有独立位置，那是一次表述的变体，不构成重复信息。三项都对上，重复才带出信息。
人物关系配角作用是次要人物在这一段叙述中占据的功能位置：把他抽掉，主要人物的下一步就会换做法、换时间、换代价或换知情范围。它按能否被抽掉来判定，不按戏份多少、立场善恶或与主角的亲疏。核对时先确认他有一个具体动作或关系牵住主线，再看主线下一步是否真的经过他，最后看这处经过在后文是否留下可核对的差别；三点齐备，他才在这一段承担配角作用。若抽掉他主线照常推进，或他只是被提到而未牵住主线动作，那就只是在场人物。这个位置随段落变化，同一人物换一段可能不再占它。
场景切换也可以只换时间而不换地点：旧现场停在某个动作上，下一段仍写同一处，但光线、物件位置或在场者的状态已经整体变过，读者要先按新时段重新布置现场。观察时先找旧现场最后被使用的物件或动作，再看新段落是否给出同一地点已改换的现场条件，最后看略去的那段时间有没有被后文承认；三处对上，切换才成立。若只写“后来”而陈设与人物状态照旧，读者仍会把它读作原场景的继续。