本页分别说明配角作用和场景切换的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
配角作用是次要人物在这一段叙述中占据的功能位置：把他抽掉，主要人物的下一步就会换做法、换时间、换代价或换知情范围。它按能否被抽掉来判定，不按戏份多少、立场善恶或与主角的亲疏。核对时先确认他有一个具体动作或关系牵住主线，再看主线下一步是否真的经过他，最后看这处经过在后文是否留下可核对的差别；三点齐备，他才在这一段承担配角作用。若抽掉他主线照常推进，或他只是被提到而未牵住主线动作，那就只是在场人物。这个位置随段落变化，同一人物换一段可能不再占它。
先记配角这段行动结束时留下的一个场景状态：东西被拿走、门被锁上、某人被支开、一个期限被定下。再看主线人物紧接着的动作是否要处理这个状态：绕开、追回、等待或改约。若主线仍能照原计划走、无须回应这个状态，配角只是经过；只有下一步因该状态调整，才记作推动。
本栏只在该状态确由配角的行为造成、并被主线人物实际纳入下一步时适用；若状态在配角行动前就已存在，或由主角自己造成，不能归给配角。配角留下状态但主线没看见、没被告知或明确不理会，也不记作用；同一状态还有别的来源时，先分开记，不能整段归给配角。
场景切换也可以只换时间而不换地点：旧现场停在某个动作上，下一段仍写同一处，但光线、物件位置或在场者的状态已经整体变过，读者要先按新时段重新布置现场。观察时先找旧现场最后被使用的物件或动作，再看新段落是否给出同一地点已改换的现场条件，最后看略去的那段时间有没有被后文承认；三处对上，切换才成立。若只写“后来”而陈设与人物状态照旧，读者仍会把它读作原场景的继续。
判断场景切换时，先沿人物的位置变化画一条路径：上一现场最后一个动作在哪里发生，人物是否经过移动、等待或时间跳过才到下一处。接着看新位置有没有出现一个需要在那里完成并持续下去的动作；只有人物到达后开始新动作，才把两处之间记为切换。若文本只写途中、回忆或将到未到，叙述仍围着旧现场的事转，就按同一场景内的移动或插叙处理。
本栏适用于文本把当下正在发生的动作从一个可定位现场交给另一个可定位现场，并让读者据此调整对人物位置的理解。若新地点只出现在回忆、想象、假设、梦境或人物转述中，现实动作没有转移，应按嵌入叙述或心理内容处理，不记场景切换。切换是否突兀、是否有效属于转场效果评价，也不由本栏判断。
读者评论
写得挺实在，不像有些地方净说空话。
存下来了，以后卡住的时候就回来翻一翻。
想问一句，素材不够的时候，是不是宁可短点也别硬凑？
好东西，边看边记了几条笔记，感觉下次拍摄能用上。